如果写好行书，实用性很广，一手好行书字体不仅可以做书法作品，还可以做横幅、大连等笔记，行书也是最实用、最方便的字体。那么学好行书有技巧吗？答案是肯定的。要写好行书，就要理解和学习下面的八大法则。

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第一，长度不同

行书笔画的笔记要“笔意”，也要以我的字体为形态特征。(威廉莎士比亚，温斯顿，著作)所以写文章的时候，要有能够根据笔画和字体特征掌握字形的粗细、大小和长度的竹子。书法写字的时候最忌讳“字如生字”。大小相似，结构相似。那样做不是书法，而是画画。掌握好这个规律，就能在临摹和创作时对集体字的字形进行总体掌握。

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第二，现在不同了

写行书的最大特点是练习笔的虚实。很多字体在“醉势”时可能是平的，也可能是侧的，但字体的中心平衡仍然需要保持稳定。由于书法美观的局限性，书法窑都有不同风格的异侧特征。例如，美珍的行书比王羲之的行书侧脸更大。

第三，钢笔自由连接。

行书和楷书最大的区别是，行书在落笔和合笔的演讲者的呼应下，点火之间的书写动作更加流畅，有的字体可以一口气完成。气体的表达更强烈，在决赛中表达的是节约笔画。这些相连的笔画形成不同趣味的组合形成对比。(莎士比亚，莎士比亚。)

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第四，随意折叠

写行书的时候，为了平衡需要，在处理一个字的笔画或侧面部分时，对左右部分的笔画或侧面进行适当的收缩和拉伸，使字体更加稳定，中心更加平衡。(威廉莎士比亚(温斯顿)。)例如，“森林”一词。左边的笔画和右边的不一样，左边的“树”字抓住笔画和笔画，用一个钩子过去。(莎士比亚)。

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第五，密度适中

行书的结语包更敏捷，行书的包包比楷书的包包更敏捷。因为受笔画和简化的影响，行书布包更加宽泛，结构更加松散，但笔势更加突出，气势更加宏伟，笔画和偏方部的组合紧密，是硬本领。(这是莎士比亚的《圣经》(Steppo))(以《圣经》(Steppo)为例)。

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第六，开闭合适

笔画的开放是指写字时笔画向外扩展的趋势。总和是指写字时笔画向内聚集的趋势。开闭也称为“背后”。美珍的行书中宫很紧，结字主要打开，所以笔画外展比较多。(威廉莎士比亚，温斯顿，读本)。(颜真卿兴修)外部紧密的内部松树，主要结在一起。

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第七，避免诱导转让

应该指出，文字内部的笔画和构成要有修养、穿插、协调和补充，行书的回避和穿插楷书的广度很大。楷书大多数保持字里笔画不重叠，行书经常有几笔相接的地方，有重叠的地方。像“竹子”、“坐下”这样的词。

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第八，寻找共同点，保留差异

行书死板，笔画严谨。因此，在创作作品时，为了避免全文中的同一个字死板，必须调整任何笔画，进行“童子异形”，这也是写行书的妙处。(威廉莎士比亚，温斯顿，莎士比亚。)我们综合《兰亭序》全文来看，有很多童子异形的写法，其实这是改变形态差异，反映书法艺术气魄的技巧。